簡(jiǎn)介

　　蔡國(guó)強(qiáng)

　　1957年出生于福建泉州，上世紀(jì)80年代中期開(kāi)始使用中國(guó)發(fā)明的火藥創(chuàng)作作品，是國(guó)際藝壇上最受矚目的中國(guó)人之一。2008年，曾擔(dān)任北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式的核心創(chuàng)意成員及視覺(jué)特效藝術(shù)總設(shè)計(jì)。

　　■朱明

　　因忙于生計(jì)，我沒(méi)有去上海觀摩旅美藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)老師在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館所做的《九級(jí)浪》藝術(shù)展。但這并不妨礙我通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)，憑借那些冰冷的文字與圖片，對(duì)展覽進(jìn)行觀看與思考。在經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)次欣賞與比對(duì)之后，我很想留下只言片語(yǔ)的感受，供大家批評(píng)指正?！　∑鋵?shí)，蔡國(guó)強(qiáng)老師一直以來(lái)都是我比較喜歡，也比較尊敬的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家。雖然早些年的收租院所引起的筆墨官司，我不甚了解，但他在現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)上的實(shí)驗(yàn)與探索，還是有目共睹的。但凡他的作品一問(wèn)世，我都是搶先一睹為快，如作品《草船借箭》、中國(guó)閩臺(tái)緣博物館的《大榕樹(shù)》，當(dāng)時(shí)都給我留下了非常深刻的印象。

　　在這兩件作品中，我能感悟到他對(duì)中國(guó)文化的獨(dú)特理解，以及在藝術(shù)創(chuàng)作中巧妙運(yùn)用火藥痕跡的新探索、新突破，這與那些時(shí)下丑化和詆毀國(guó)人的，討好國(guó)外收藏家的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，又有著本質(zhì)的區(qū)別與不同。而我對(duì)這兩件作品喜愛(ài)之情溢于言表……　　在他之前為上海當(dāng)代藝術(shù)博物館里所做，以生態(tài)保護(hù)為議題的《九級(jí)浪》展覽中，作品《九級(jí)浪》、《靜墨》、《撞墻》等作品，我看不到蔡國(guó)強(qiáng)老師在作品中想要表達(dá)什么，想要說(shuō)明什么，但我還是能依稀感受到這些作品的背后，一定有什么東西在支撐著他去創(chuàng)作……　　在作品《九級(jí)浪》中，蔡國(guó)強(qiáng)老師從他的家鄉(xiāng)泉州找了一條沒(méi)有航行執(zhí)照的漁船，船上滿載著99只仿真動(dòng)物，由一艘大型的平底船從泉州運(yùn)往黃浦江上的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館展廳內(nèi)安放。船上的各種動(dòng)物，精疲力竭，奄奄一息，仿佛剛剛經(jīng)歷過(guò)一場(chǎng)“九級(jí)大浪”。蔡國(guó)強(qiáng)老師想借此說(shuō)明什么問(wèn)題呢?不得而知!我猜想，但不會(huì)像上海當(dāng)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)暨策展人龔彥女士所說(shuō)那樣：“此次蔡國(guó)強(qiáng)先生結(jié)合當(dāng)代館‘發(fā)電廠’的獨(dú)特背景，直面日益緊迫的生態(tài)環(huán)境問(wèn)題，以豐沛的藝術(shù)探索，聯(lián)動(dòng)深切的人文關(guān)懷，在當(dāng)下社會(huì)生活中意義重大。”那么簡(jiǎn)單!也不會(huì)像某些網(wǎng)站上所說(shuō)的那樣：“無(wú)論是空中的霧霾，還是江上的死豬，生態(tài)環(huán)境問(wèn)題在中國(guó)都到了緊要關(guān)頭，也是當(dāng)今人類共同面臨的挑戰(zhàn)，藝術(shù)界無(wú)法回避的議題。”那么直接!……我想，今天的中國(guó)，在一個(gè)消費(fèi)物質(zhì)生活飛速發(fā)展的商業(yè)社會(huì)里，人們是不可能通過(guò)藝術(shù)去反思未來(lái)的道路，也不可能用藝術(shù)去告誡自己將要去的“世外桃源”的。

　　在作品《靜墨》里，蔡國(guó)強(qiáng)老師挖了一個(gè)大坑，注入三十噸墨汁，再讓一道“墨汁瀑布”從天而降。他的解讀是：“這，其實(shí)和中國(guó)的現(xiàn)代化過(guò)程很像，先挖一個(gè)坑，然后再想怎么辦。”我想，如果把作品《靜墨》比作整個(gè)中國(guó)現(xiàn)代化過(guò)程，是否有失偏頗，畢竟我們的現(xiàn)代化過(guò)程，不是能夠用一句話、一件作品、一個(gè)圖像，就能把這一復(fù)雜過(guò)程表達(dá)清楚的。所以，在面對(duì)我們的現(xiàn)代化過(guò)程中，藝術(shù)家能做的事，就是像最普通的觀眾一樣，觀察、觀察、再觀察……　　其實(shí)作品《撞墻》是蔡國(guó)強(qiáng)老師，為德國(guó)柏林古根海姆博物館所創(chuàng)作的作品。由99只仿真狼在空中狂奔，前呼后擁地朝著一面玻璃墻撞去，勇往直前、周而復(fù)始的場(chǎng)景，似乎想傳達(dá)出一種英雄主義情結(jié)。我不明白蔡國(guó)強(qiáng)老師把這件作品照搬到上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的目的究竟是什么，但作品能夠在兩個(gè)藝術(shù)空間中同時(shí)展出，蔡國(guó)強(qiáng)老師一定想表達(dá)著什么。至于是什么，對(duì)于觀眾而言，也就只能仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智了……　　在此次展覽中，還展示了蔡國(guó)強(qiáng)老師近些年來(lái)，創(chuàng)作的一些與火藥相關(guān)的藝術(shù)作品以及藝術(shù)草圖，因?yàn)榇朔N風(fēng)格與他以前的火藥作品的風(fēng)格，沒(méi)有多少區(qū)別，在這我也就不一一論述。但我想說(shuō)的是，在參觀和欣賞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品時(shí)，觀眾所能做的事：面對(duì)作品，自己去體會(huì)它的想法與感受，這一點(diǎn)至關(guān)重要…

[責(zé)任編輯：林秋燕]