[摘要]該劇在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上，加入多個(gè)女性角色，更注重描繪人物心理變化

　　不是史書(shū)上任人想象的文字，也不是高高在上沒(méi)有溫度的雕塑，而是有血有肉的“鄭成功”站在觀眾面前。昨天晚上，由南安市民間高甲戲劇團(tuán)新編的大型戲《鄭成功》在泉州高甲劇團(tuán)劇場(chǎng)舉行首演。團(tuán)長(zhǎng)張芳頌介紹，該劇投入超過(guò)百萬(wàn)元，邀請(qǐng)廣州的國(guó)家一級(jí)編劇梁郁南執(zhí)筆，他協(xié)助創(chuàng)作并指導(dǎo)排演。該劇在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上，加入了些許戲劇性的元素和舞臺(tái)創(chuàng)新，令觀眾看到幾欲落淚。今后將有機(jī)會(huì)到各地演出。

　　“焚青衣”壓軸 展現(xiàn)英雄心路

　　鄭成功父親鄭芝龍降清，最后通過(guò)他人之口喟嘆：“早知這樣，不如當(dāng)時(shí)拼一場(chǎng)!”而鄭成功則用最后一幕“焚青衣”，完成從書(shū)生到英雄的轉(zhuǎn)身……兩個(gè)半小時(shí)的新戲，不少觀眾說(shuō)，印象最深刻的是對(duì)鄭氏父子心理變化過(guò)程的描繪。

　　戲劇背景發(fā)生在1661年鄭成功收復(fù)臺(tái)灣之前，場(chǎng)景涉及鄭成功老家南安石井碼頭、南明宮殿等。講述了鄭成功被賜國(guó)姓、背父報(bào)國(guó)等婦孺皆知的故事。不僅如此，戲劇還突出了清廷如何威逼利誘鄭芝龍的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)朝代更迭下臣子的艱難抉擇。

　　今年年初舉辦的劇本評(píng)審會(huì)上，國(guó)家一級(jí)編劇王仁杰建議，歷史上鄭成功“焚青衣”是其重要的心理轉(zhuǎn)折點(diǎn)。青衣是書(shū)生的著裝，“焚青衣”代表正式棄筆從戎，這個(gè)細(xì)節(jié)應(yīng)該加入。在此次首演中，“焚青衣”果然作為壓軸的一幕出現(xiàn)在舞臺(tái)之上。

　　年輕觀眾陳女士是個(gè)戲劇迷，她說(shuō)，此前就知道見(jiàn)龍亭小區(qū)有個(gè)鄭成功“焚青衣處”，看完戲劇后，對(duì)史跡和背后的故事有了更深入的了解。

　　合理想象 加入多個(gè)女性角色

　　高甲戲《鄭成功》不是一部“純爺們”的戲。除了鄭成功母親田川氏外，戲里還出現(xiàn)了為抗清籌款而賣身的女子如花、在臺(tái)南受倭寇之?dāng)_而落水的海云妹妹，以及正直明理的鄭成功奶奶等多個(gè)女性形象。南安市民間高甲戲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張芳頌表示，這是為了讓?xiě)蚋每炊M(jìn)行了合理想象。

　　其中，鄭成功母親田川氏的出場(chǎng)和離開(kāi)頗有特色。出場(chǎng)時(shí)，為契合田川氏東瀛名媛的身份，選用了緩慢輕盈的日本民歌《櫻花》作為舞臺(tái)背景音樂(lè)，田川氏與侍女也都著有日本風(fēng)情元素的服裝。而在她受辱自盡時(shí)，鄭成功抱起母親，空中緩緩下起櫻花花瓣雨，接著幕布后方下起了漫天大雨，用特殊的舞臺(tái)布景烘托鄭成功內(nèi)心的失望。

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