扎根人民 精益求精

文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來(lái)、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民……2014年10月15日，習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話(huà)，激勵(lì)文藝工作者扎根人民，全身心投入創(chuàng)作。一年來(lái)，各地文藝院團(tuán)的廣大文藝工作者牢記總書(shū)記的諄諄教誨，把學(xué)習(xí)講話(huà)精神轉(zhuǎn)化為推動(dòng)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的強(qiáng)大動(dòng)力和具體舉措。各文藝院團(tuán)佳作頻現(xiàn)，藝術(shù)創(chuàng)作取得一系列新進(jìn)展。

沒(méi)有浮華夸張的大制作大手筆，沒(méi)有動(dòng)輒上百萬(wàn)的巨額投資，沒(méi)有華而不實(shí)的服裝道具，易俗社2014年創(chuàng)排的《庶民情緣》，以長(zhǎng)安城內(nèi)平凡小人物追求婚姻自主的故事，吸引了眾多年輕人的目光。易俗社社長(zhǎng)惠敏莉說(shuō)，我們一直牢記要把得民心、接地氣的好劇目奉獻(xiàn)給觀眾?！妒袂榫墶芬暂p喜劇表現(xiàn)形式，通過(guò)樸素真摯的情感和針砭時(shí)弊的劇情打動(dòng)觀眾。文藝工作者對(duì)“劇”要負(fù)起責(zé)任，要對(duì)得起觀眾，要把精力放在琢磨劇本、琢磨人物上。人物琢磨透了，劇作才能立得住，絕不允許出現(xiàn)糊弄老百姓的作品。

上海越劇院創(chuàng)排的《燃燈者》聚焦時(shí)代先進(jìn)人物——上海市高級(jí)人民法院副院長(zhǎng)鄒碧華的感人事跡。上海越劇院院長(zhǎng)李莉帶領(lǐng)黃嬿、張?jiān)蓚€(gè)編劇查閱大量資料、觀看相關(guān)影像，從中尋找創(chuàng)作靈感。她們多番跑到上海市高院請(qǐng)教司法改革問(wèn)題，只希望把舞臺(tái)上的人物塑造成一個(gè)真實(shí)的人，通過(guò)越劇的藝術(shù)加工，讓人物變得鮮活感人。

上海張軍昆曲藝術(shù)中心日前推出的原創(chuàng)昆曲《春江花月夜》受到觀眾追捧，在上海演出時(shí)，5000張票銷(xiāo)售一空。“事實(shí)上，這部劇歷經(jīng)6年打磨，導(dǎo)演、編劇花費(fèi)3年多時(shí)間完善劇本，所有演員全周無(wú)休排練。每一句念白、每一段唱詞、每一個(gè)身段，都一點(diǎn)一點(diǎn)地琢磨。”談起創(chuàng)作過(guò)程，張軍感慨地說(shuō)，在當(dāng)下戲曲創(chuàng)作環(huán)境中，原創(chuàng)并不是一件容易的事。《春江花月夜》的成功不僅在于它的創(chuàng)新，更在于這部戲在創(chuàng)新背后堅(jiān)守傳統(tǒng)。

據(jù)介紹，一年多來(lái)，張軍帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)踏實(shí)創(chuàng)作，不斷完善劇目每個(gè)細(xì)節(jié)，始終以繼承和弘揚(yáng)昆曲表演藝術(shù)為己任。張軍還帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)在上海近郊青浦朱家角的園林扎根6年，創(chuàng)作演出實(shí)景園林昆曲《牡丹亭》近200場(chǎng)。張軍認(rèn)為：“我們?cè)趹蚶锕嘧?mèng)想，付出努力，只為讓昆曲從高冷凄清的博物館展臺(tái)上走下來(lái)，真正活著。昆曲不能只是瀕危劇種，要讓它血脈貫通，切入這個(gè)時(shí)代觀眾的心理和審美，為觀眾打造有中華精神風(fēng)貌、獨(dú)特觀賞體驗(yàn)的演出。”

為確保推出有筋骨、有道德、有溫度，群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)、接地氣的藝術(shù)作品，充分體現(xiàn)以人民為中心的工作導(dǎo)向和創(chuàng)作導(dǎo)向，天津歌舞劇院堅(jiān)持重心向下，用反映“美麗天津、幸福家園”的感人故事創(chuàng)作接地氣、貼民心，反映火熱當(dāng)代生活，歌頌基層勞動(dòng)者崇高品格和優(yōu)秀民族精神的現(xiàn)實(shí)題材文藝作品。2014年，天津歌舞劇院舉全院之力創(chuàng)排的以勞動(dòng)者為主題的舞劇《泥人的事》廣受好評(píng)。

天津歌舞劇院院長(zhǎng)高久林表示：“重溫習(xí)總書(shū)記文藝工作座談會(huì)重要講話(huà)精神，對(duì)文藝工作者具有深遠(yuǎn)的指導(dǎo)意義，藝術(shù)創(chuàng)作要與社會(huì)主義核心價(jià)值觀緊密結(jié)合，發(fā)掘、創(chuàng)作更多好故事、好作品。人民既是歷史的創(chuàng)造者，也是歷史的見(jiàn)證者，既是歷史的劇中人，也是歷史的劇作者。文藝要反映好人民心聲，就要堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)這個(gè)根本方向。”舞劇《泥人的事》創(chuàng)排中，創(chuàng)作組分三路深入基層、深入生活、深入百姓，先后赴楊柳青、靜海、漢沽、霍元甲故居等地采風(fēng)，挖掘出許多鮮活人物和生動(dòng)故事。

繼承和發(fā)揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，堅(jiān)持和弘揚(yáng)中國(guó)精神，多年來(lái)，北京市曲劇團(tuán)堅(jiān)持這一創(chuàng)作方向不偏離。2014年，曲劇《箭桿河邊的新故事之——十不閑傳奇》就是該團(tuán)以傳統(tǒng)曲藝形式“十不閑”為故事背景精心創(chuàng)作的。

北京曲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)孫東興說(shuō)：“這一傳統(tǒng)曲藝形式，即便在互聯(lián)網(wǎng)上也很難找到有關(guān)視頻、音頻信息。主創(chuàng)人員學(xué)習(xí)的范本僅有兩段模糊不清的音頻資料。”劇本一遍遍修改，演員也參與劇本創(chuàng)作。“年輕人很少知道‘十不閑’是什么，即便是一些老藝術(shù)家可能也不會(huì)唱。”孫東興說(shuō)，“盡管是一種傳統(tǒng)的曲藝形式，但由于內(nèi)容都是講述老百姓的故事，所以通俗易懂，曲調(diào)也十分好聽(tīng)。創(chuàng)排該劇對(duì)類(lèi)似傳統(tǒng)曲藝形式傳承有借鑒意義。文藝要熱愛(ài)人民，有沒(méi)有感情，對(duì)誰(shuí)有感情，決定著文藝創(chuàng)作的命運(yùn)。”

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