“作為戲曲藝術(shù)院團(tuán)，在應(yīng)對(duì)危機(jī)，科學(xué)防疫、以‘藝’抗‘疫’，自覺(jué)履行文藝院團(tuán)應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任的同時(shí)，化疫情防控之“危”為突圍尋求中國(guó)戲曲發(fā)展之‘機(jī)’，也是我們要積極面對(duì)和思考的問(wèn)題。”全國(guó)政協(xié)委員,陜西省戲曲研究院黨委書(shū)記、院長(zhǎng),秦腔表演藝術(shù)家李梅在今年的兩會(huì)提案中這樣寫(xiě)到。

特殊時(shí)期 政協(xié)履職有擔(dān)當(dāng)

政協(xié)委員履職盡責(zé)，關(guān)鍵時(shí)刻靠得住、站得住、敢發(fā)聲。

2020年春，新冠疫情突如其來(lái)。為了配合全省疫情防控行動(dòng)，在陜西省委宣傳部的指導(dǎo)下，陜西省廣播電視臺(tái)、陜西省戲曲研究院等聯(lián)合推出秦腔名家疫情宣傳防控系列廣播節(jié)目。在李梅帶領(lǐng)下，陜西省戲曲研究院十多位梅花獎(jiǎng)演員及優(yōu)秀中青年演員、演奏員先后錄制“秦聲高唱 共克時(shí)艱”專題節(jié)目二十三期，通過(guò)陜西廣電網(wǎng)絡(luò)應(yīng)急廣播系統(tǒng)覆蓋全省的13282個(gè)大喇叭終端，傳遍村村落落。

疫情趨于平緩后，李梅帶領(lǐng)陜西省戲曲研究院推陳出新，創(chuàng)作了梅花版陜西戲曲抗疫情景劇《生命的光芒》，將5個(gè)獨(dú)立的故事用多個(gè)地方劇的表現(xiàn)方式藝術(shù)再現(xiàn)抗疫群像，并借助云直播平臺(tái)惠及60萬(wàn)在線觀眾。

特殊期間，李梅心系疫情前線，以個(gè)人名義出資十萬(wàn)元為西安市碑林區(qū)防控一線的工作人員捐贈(zèng)500箱鮮蔬菜，“每天在新聞報(bào)道上看到醫(yī)務(wù)工作、解放軍、人民警察、社區(qū)工作人員、環(huán)衛(wèi)工人等沖鋒在前的感人身影，自己被他們那種舍小家為大家的大愛(ài)精神所感動(dòng)，也想為一線工作人員做些力所能及的事。”

讓中國(guó)戲曲插上新媒體傳播翅膀

疫情之下，“宅經(jīng)濟(jì)”激活新消費(fèi)，在線文化消費(fèi)更是展現(xiàn)了強(qiáng)大的生命力，而傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)也在積極探尋新的發(fā)展通道。正如李梅所說(shuō)，中國(guó)戲曲正是利用了危機(jī)下的這一契機(jī)，借助新媒體主動(dòng)轉(zhuǎn)戰(zhàn)線上陣地。“當(dāng)線下的所有活動(dòng)受限時(shí)，線上就成了唯一的選擇。戲曲要想在這樣的環(huán)境下生存，就必須主動(dòng)出擊，變被動(dòng)為主動(dòng)，不僅要滿足原有受眾的需求，還要借此擴(kuò)大受眾面”。

李梅談到，疫情期間，陜西省戲曲研究院研究院推動(dòng)的“秦聲高唱共克時(shí)艱”專題節(jié)目在學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)、陜西廣播電視臺(tái)等平臺(tái)推出之后，形成了巨大影響，“中國(guó)戲曲表演學(xué)會(huì)以此為示范，倡導(dǎo)全國(guó)戲曲藝術(shù)工作者以多種文藝形式助力疫情防控工作。”

采訪過(guò)程中，李梅表示，在此之前，中國(guó)戲曲緊跟傳播形式嬗變步伐，但總有力不從心之感，“從草臺(tái)班子、劇場(chǎng)藝術(shù)到磁帶、CD,再到網(wǎng)絡(luò)傳播，但大多還是以劇場(chǎng)藝術(shù)為王，而這其實(shí)是與戲劇本身的劇場(chǎng)性密切相關(guān)。這種聚焦于‘現(xiàn)場(chǎng)性’、‘互動(dòng)性’的審美體驗(yàn)來(lái)自于劇場(chǎng)為觀眾所營(yíng)造的物理‘場(chǎng)’和情感‘場(chǎng)’，這也正是戲劇演出自身固有的藝術(shù)特性和演出魅力。”但5G技術(shù)的廣泛應(yīng)用和新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，在提升用戶場(chǎng)景化體驗(yàn)的同時(shí)，進(jìn)一步加快了全民在線參與弘揚(yáng)和傳承戲曲的進(jìn)程。客觀上，疫情無(wú)疑加速了這一進(jìn)程。

但需要注意的是，作為一種傳媒工具，新媒體同樣也是一把“雙刃劍”。“由于新媒體傳播門(mén)檻較低，加之個(gè)別從業(yè)者受個(gè)人素質(zhì)和利益訴求所限，可能會(huì)出現(xiàn)為追求趣味性、話題性，甚至博人眼球的戲曲內(nèi)容傳播，從而對(duì)觀眾產(chǎn)生價(jià)值誤導(dǎo)。同時(shí)，‘碎片化’瀏覽也很難實(shí)現(xiàn)中國(guó)戲曲高臺(tái)教化的作用。”李梅同樣提出了這樣一個(gè)疑慮。

對(duì)此，李梅表示，希望專業(yè)戲曲團(tuán)體、文化藝術(shù)單位以及戲曲從業(yè)者應(yīng)積極主動(dòng)承擔(dān)起提升戲曲藝術(shù)審美水平的社會(huì)責(zé)任，通過(guò)新媒體開(kāi)設(shè)專業(yè)戲曲院團(tuán)、文化藝術(shù)單位及個(gè)人官微及直播平臺(tái)，包括開(kāi)發(fā)戲曲應(yīng)用小程序等進(jìn)行推廣，科學(xué)引導(dǎo)觀眾對(duì)戲曲藝術(shù)的深入了解和興趣培養(yǎng)，促進(jìn)戲曲名家與觀眾之間的雙向互動(dòng)交流。

開(kāi)發(fā)戲曲文化資源 推進(jìn)文旅融合

一方水土養(yǎng)一方人，一方水土造就一方戲曲。作為陜西文化傳承的重要載體之一，陜西地方戲既有熱耳酸心的秦腔、細(xì)膩委婉的眉戶、悅耳悠揚(yáng)的碗碗腔，也有高亢舒展的橫山道情、激越高昂的陜北說(shuō)書(shū)、綿延清新的鎮(zhèn)安漁鼓、熱烈奔放的韓城秧歌、一詠三嘆富平阿宮腔，夢(mèng)幻質(zhì)樸的安康漢調(diào)二黃皮影戲，風(fēng)趣幽默的商南花燈等。這些優(yōu)秀的劇種演繹了無(wú)數(shù)精彩、經(jīng)典的陜西故事，共同構(gòu)成了秦人精神家園的重要組成部分。

在李梅看來(lái)，深入挖掘戲曲文化旅游資源，對(duì)于推進(jìn)文旅融合發(fā)展其實(shí)提供了一種新的思路。近年來(lái)，一些地方文旅產(chǎn)業(yè)普遍存在同質(zhì)化嚴(yán)重、產(chǎn)能過(guò)剩等問(wèn)題，不少景區(qū)、特色小鎮(zhèn)面臨著運(yùn)營(yíng)不善、創(chuàng)新不足的問(wèn)題。而另一方面，國(guó)內(nèi)戲曲文化旅游起步晚，各地對(duì)戲曲文化與旅游融合的認(rèn)識(shí)參差不齊，發(fā)展規(guī)模不大，水平不高，一定程度上阻礙了戲曲文化旅游的可持續(xù)發(fā)展。“作為中華文化的重要組成部分，戲曲傳承著活態(tài)的民族文化基因，如果將戲曲文化融入到旅游開(kāi)發(fā)，不僅能構(gòu)有效提升旅游的文化內(nèi)涵，還可以不斷培育戲曲發(fā)展新業(yè)態(tài)，實(shí)現(xiàn)戲曲文化與旅游發(fā)展的良性循環(huán)，很大程度上也能夠有效避免文化旅游發(fā)展的同質(zhì)化問(wèn)題”。

李梅表示，希望各地政府能夠進(jìn)一步加大對(duì)戲曲文化旅游的政策支持力度，同時(shí)科學(xué)指導(dǎo)旅游企業(yè)與戲曲劇團(tuán)共同合作，設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)出與景區(qū)規(guī)劃相匹配的特色文化演藝項(xiàng)目工程等內(nèi)容產(chǎn)品，如此既可以更好滿足游客的文化體驗(yàn)消費(fèi)，也有助于在地戲曲文化資源的高效轉(zhuǎn)化，推動(dòng)文旅產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。

來(lái)源：經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào) 責(zé)任編輯：趙孝航