——紀(jì)念梅蘭芳訪蘇演出80周年國(guó)際研討會(huì)側(cè)記

　　本報(bào)記者  羅云川

　　去年是京劇大師梅蘭芳誕辰120周年，今年又逢梅蘭芳訪蘇演出80周年。人事已遠(yuǎn)，余音不絕。4月10日、11日，中國(guó)戲曲學(xué)院戲曲研究所在北京舉辦了“紀(jì)念梅蘭芳1935年訪蘇演出80周年國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”。來(lái)自中國(guó)內(nèi)地和香港、臺(tái)灣以及俄羅斯、法國(guó)的30多位專家學(xué)者先后發(fā)言，交流資料搜集整理的心得，并提出了一些新的觀點(diǎn)。

　　戲曲對(duì)外傳播的范例值得研究

　　1935年3月至4月，應(yīng)蘇聯(lián)對(duì)外文化協(xié)會(huì)的邀請(qǐng)，梅蘭芳率團(tuán)赴蘇演出。因觀眾購(gòu)票空前踴躍，梅蘭芳原定在莫斯科和列寧格勒的8場(chǎng)演出，應(yīng)蘇方要求，改為14場(chǎng)，并在莫斯科大劇院加演一場(chǎng)作為臨別紀(jì)念。被稱為“蘇聯(lián)電影藝術(shù)最卓越代表”的愛(ài)森斯坦專門把梅蘭芳演出的京劇《虹霓關(guān)》之“對(duì)槍”一折拍成電影，并把京劇的許多藝術(shù)手段融入他此后的電影藝術(shù)創(chuàng)作中。蘇聯(lián)和歐洲其他國(guó)家的戲劇家如梅耶荷德、布萊希特等高度贊揚(yáng)梅蘭芳的演出，他們此后對(duì)中國(guó)戲曲藝術(shù)的關(guān)注和研究，更促進(jìn)了歐洲現(xiàn)代戲劇的發(fā)展。

　　從梅蘭芳訪蘇前直至今天，中國(guó)、蘇聯(lián)及主要后繼者俄羅斯等國(guó)都有專家學(xué)者關(guān)注這一世界文化交流的重要事件，但無(wú)論是原始資料搜集整理還是對(duì)事件的研究均不夠系統(tǒng)全面。2014年，在中國(guó)戲曲學(xué)院“北京戲曲文化傳承與發(fā)展研究基地”首席專家傅謹(jǐn)教授的提議和指導(dǎo)下，周麗娟教授等承擔(dān)了北京市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃重點(diǎn)項(xiàng)目“梅蘭芳1935年訪蘇演出研究”。為完成該項(xiàng)目，課題組成員專赴俄羅斯查找檔案資料和當(dāng)時(shí)的媒體報(bào)道，拜訪俄羅斯專家學(xué)者，推進(jìn)了相關(guān)研究。

　　“他者”的視角

　　在研討會(huì)上，國(guó)外專家談了自己多年的研究體會(huì)。

　　莫斯科大學(xué)的庫(kù)普瑟娃·歐爾加在談到梅蘭芳訪蘇前后評(píng)論界在報(bào)刊文章中對(duì)京劇藝術(shù)的看法時(shí)說(shuō)：“面對(duì)不熟悉的表演體系時(shí)，評(píng)論家和戲劇專家只好用‘自己’文化觀念來(lái)解釋‘他者’文化的特點(diǎn)，才可把陌生的現(xiàn)象放到一種熟悉的語(yǔ)境中。評(píng)論者試圖一層一層地分析京劇，將其與熟悉的歐洲美術(shù)標(biāo)準(zhǔn)比較。”“評(píng)論者指出，俄羅斯戲劇要借鑒中國(guó)戲劇的表演技巧。”

　　俄羅斯國(guó)家藝術(shù)研究院梅耶荷德遺產(chǎn)研究委會(huì)員的謝爾巴克夫·瓦節(jié)穆說(shuō)：“1935年梅蘭芳的表演令先進(jìn)蘇聯(lián)導(dǎo)演最敬佩的是精簡(jiǎn)的演員技能，不僅他們能夠完全理解這種特別的表演方式，廣大蘇聯(lián)觀眾也熟悉了‘程式化’戲劇。”

　　俄羅斯國(guó)家藝術(shù)學(xué)院的闊術(shù)諾娃·娜塔莉婭在論文《梅蘭芳與蘇聯(lián)芭蕾》中談道：“他的表演中的舞蹈和雜技技巧最引人矚目，蘇聯(lián)觀眾主要欣賞梅蘭芳動(dòng)作的完美，特別是他的手。”以至于，1952年蘇聯(lián)大劇院芭蕾舞團(tuán)排演的具有中國(guó)色彩的芭蕾《紅色罌粟花》就帶有梅蘭芳表演的影子。

　　法國(guó)學(xué)者歐唐·瑪鐵說(shuō)：“梅蘭芳的表演體系引起蘇德戲劇導(dǎo)演的興趣，他們決心學(xué)習(xí)和應(yīng)用‘程式化’戲劇的手段。”其發(fā)言還介紹了梅蘭芳和斯坦尼斯拉夫斯基在演員表演技巧方面的一些相似的看法和理解。

　　藝術(shù)無(wú)國(guó)界

　　在研討會(huì)上，京劇表演藝術(shù)家、梅蘭芳之子梅葆玖說(shuō)：“如果說(shuō)梅蘭芳訪美演出的成功，使西方人重新認(rèn)識(shí)了中國(guó)戲劇，那么梅蘭芳訪蘇演出的成功，不僅僅在于傳播，更在于使京劇藝術(shù)有了理論的、系統(tǒng)的闡述。”去年，為紀(jì)念梅蘭芳誕辰120周年，梅葆玖帶領(lǐng)劇團(tuán)和梅派弟子沿著梅蘭芳當(dāng)年世界巡演的路線到國(guó)外演出，“到了俄羅斯，極具文化修養(yǎng)的俄羅斯普通老百姓對(duì)京劇并不陌生，劇場(chǎng)的秩序、鼓掌的層次，讓我相信這和80年前我父親那次具有學(xué)術(shù)性的演出有一種承傳的聯(lián)系”。

　　梅蘭芳紀(jì)念館館長(zhǎng)秦華生認(rèn)為，梅蘭芳訪蘇演出震撼了蘇聯(lián)及歐洲戲劇界，使一批藝術(shù)大師級(jí)人物多次觀看了完全不同于蘇聯(lián)及歐洲的舞臺(tái)劇表現(xiàn)形式。梅蘭芳的演出對(duì)外國(guó)戲劇家的創(chuàng)作及理論思考的影響，加深了他們對(duì)梅蘭芳表演體系的認(rèn)知，進(jìn)一步確立了獨(dú)樹(shù)一幟的中國(guó)戲曲的國(guó)際地位。同時(shí)，訪蘇演出對(duì)國(guó)內(nèi)，對(duì)梅蘭芳、梅派自身也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。訪蘇歸來(lái)，梅蘭芳說(shuō)：“中西戲劇是不相同，但是表演卻可互相了解，藝術(shù)即在于此。所以‘藝術(shù)是無(wú)國(guó)界’這句話，誠(chéng)非虛言。我希望不久將來(lái)有新的藝術(shù)產(chǎn)生，融匯中西藝術(shù)于一爐。”

　　中國(guó)戲曲學(xué)院田志平教授結(jié)合梅蘭芳劇團(tuán)在蘇聯(lián)演出的劇目進(jìn)行分析：“梅先生分別以青衣、花衫等行當(dāng)?shù)难菁几袷?，飾演了柳迎春、費(fèi)貞娥、蕭桂英、趙艷蓉、東方氏、楊玉環(huán)等眾多人物，運(yùn)用中國(guó)京劇的藝術(shù)形式，呈現(xiàn)出中國(guó)古代一部分女性的舞臺(tái)形象。在這些女性形象的塑造中，京劇乃至中國(guó)戲曲是把中國(guó)傳統(tǒng)的社會(huì)價(jià)值觀深植其中的。”

　　中國(guó)戲曲學(xué)院周麗娟教授結(jié)合她在俄羅斯查閱的新聞媒體上的近40篇文章，分析了梅蘭芳訪蘇演出成功的原因。她認(rèn)為，與訪日、訪美不同的是，1935年梅蘭芳的訪蘇演出得到了中蘇兩國(guó)政府的支持，為迎接、宣傳梅蘭芳演出，蘇聯(lián)文化藝術(shù)界給予了高度的關(guān)注并寫了大量的文章，不僅介紹了獨(dú)特的戲曲藝術(shù)，而且對(duì)中國(guó)的戲曲文化進(jìn)行了比較全面的介紹。這次出訪，梅蘭芳等人既借鑒了訪日、訪美的經(jīng)驗(yàn)，又充分考慮到了蘇聯(lián)國(guó)情的特殊性，在劇目的選擇、演出時(shí)間的安排等諸多方面都進(jìn)行了精心的準(zhǔn)備，特別是在推介戲曲藝術(shù)的演講中更是考慮到了歐洲觀眾的接受心理和習(xí)慣。

來(lái)源：中國(guó)文化報(bào) 責(zé)任編輯：林秋燕