吳晶晶在《阿搭嫂》中扮演阿搭嫂

梅花獎(jiǎng)獲得者吳晶晶

吳晶晶在《上官婉兒》中扮演武則天

吳晶晶的青衣扮相

14歲開(kāi)啟的戲劇生涯，給了廈門(mén)高甲戲演員吳晶晶特別的人生。

在31年演藝生涯中，吳晶晶演出3000場(chǎng)戲，飾演六十幾個(gè)角色，跨花旦、青衣、小生、老旦等多個(gè)行當(dāng)，被譽(yù)為跨界才女。

2004年，她在高甲戲《上官婉兒》中的武則天大戲加上一人跨多個(gè)行當(dāng)?shù)恼圩討?，如行云流水，讓評(píng)委們驚嘆。隨即一舉摘得第二十一屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，成為福建省高甲戲領(lǐng)域第一位獲此殊榮的演員，也是廈門(mén)培育的第一朵“梅花”。

要當(dāng)主角不當(dāng)“桌腳”

說(shuō)起自己入行的緣起，已經(jīng)身為廈門(mén)市金蓮升高甲戲團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的吳晶晶，還是記憶猶新。

在家鄉(xiāng)，唱戲的人很多，上世紀(jì)70年代末，父母認(rèn)為能進(jìn)劇團(tuán)唱戲不管怎么說(shuō)也是一份正式工作，比一般農(nóng)民好得多。小時(shí)候，和同伴們見(jiàn)到有電影或演戲就追，回來(lái)后就有樣學(xué)樣照葫蘆畫(huà)瓢，長(zhǎng)輩們指著我說(shuō)：“這小丫頭若去學(xué)戲，以后肯定是個(gè)好角。”

“12歲那年，去了廈門(mén)歌仔劇團(tuán)，可呆了兩個(gè)月由于年齡太小只好作罷。”吳團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)，“當(dāng)時(shí)媽媽就和我說(shuō)，寧可當(dāng)主角，也不能當(dāng)桌腳。”

14歲，正碰到劇團(tuán)解散后重新組合。媽媽說(shuō)，要找一份工作很不容易，不能第二次失去機(jī)會(huì)。

“記得還是媽媽帶著我，一路從翔安到了廈門(mén)，過(guò)了三四關(guān)才考上劇團(tuán)?？忌现螅倚睦镞€是想回家，不想一個(gè)人在外面學(xué)戲。”

“因?yàn)榕履赣H丟下我走掉，晚上我不敢睡覺(jué)。”

“現(xiàn)在想想，媽媽是一片苦心。”吳晶晶團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)，“如果沒(méi)有她的堅(jiān)持，也不會(huì)有現(xiàn)在的我。”

“其實(shí)，母親心里最舍不得我受苦，她都是在家里一邊想我一邊哭。每年春節(jié)，我們都要在廈門(mén)工人文化宮附近的新華影劇院演出，初一從早到晚要演出三場(chǎng)。”

“別人初一都穿新衣服，可我們從早到晚，都是穿著戲服。”吳晶晶說(shuō)，大家開(kāi)玩笑說(shuō)新衣服都省了。

苦練功

“五娘仔”17歲成名

學(xué)戲三年后，17歲的吳晶晶便成名了。

她說(shuō)，當(dāng)時(shí)在劇團(tuán)內(nèi)，白天練功，晚上還要跑龍?zhí)?，可以說(shuō)一邊練一邊實(shí)踐。當(dāng)時(shí)，團(tuán)里排演《審陳三》，這是劇團(tuán)的保留劇目，自己也十分喜愛(ài)。“從排練到演出，我一直守在幕后，暗地模仿老演員的表演。我的‘表現(xiàn)’被鼓師吳金寶老師發(fā)現(xiàn)了，他高興地說(shuō)：‘我來(lái)敲鼓點(diǎn)陪你練’。”

不久，《審陳三》巡回到晉江演出，十天賣(mài)出十五場(chǎng)的票，飾演五娘的演員最終累到聲音沙啞。就在團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和藝委會(huì)急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)時(shí)，吳晶晶壯膽試探性地對(duì)領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)：“我來(lái)試試。”就這樣，她第一個(gè)飾演主角的戲贏得了老師與觀眾的肯定，閩南的觀眾經(jīng)常親切地叫她“五娘仔”。

隨著“五娘仔”的嶄露頭角，吳晶晶逐漸成了劇團(tuán)的主要演員。

雖說(shuō)當(dāng)了主角，可練功一點(diǎn)不能少。

早晨四五點(diǎn)起床，練功吊嗓子都是必修課。練劈腿，大腿內(nèi)側(cè)都是淤青，上廁所都蹲不下去。練蝶步，兩腿膝蓋中間要夾一個(gè)銀幣，不能讓它掉下來(lái)，繡鞋的側(cè)面經(jīng)常磨破。夏天，穿上水袖就滿(mǎn)身大汗，戲服脫下來(lái)都能擰出水來(lái)。通常是脫下來(lái)晾一下，等不及干透便穿上再練。

“不光練功苦，一次排練差點(diǎn)傷到自己?！斗婊ā分杏袌?chǎng)戲要表演拋刀，排練中我把刀拋上去，由于排練室高度很低，刀碰到掛在房頂?shù)牡跎龋以陬~頭上，當(dāng)時(shí)血就流了滿(mǎn)臉。導(dǎo)演讓我去醫(yī)院，我不想耽誤排練的進(jìn)度，就用創(chuàng)可貼先貼上，排完再去醫(yī)院。”

有位老師開(kāi)玩笑地說(shuō)：“她是個(gè)拼死也要在舞臺(tái)上的人。”

跨行當(dāng)演出成就梅花獎(jiǎng)

說(shuō)起梅花獎(jiǎng)，吳晶晶告訴記者，其實(shí)是跨行當(dāng)?shù)姆床睿屪约焊霾省?/p>

五娘角色之后，她轉(zhuǎn)向《金刀會(huì)》與《上官婉兒》中的蕭太后和武則天，這都是歷史上有名的“女強(qiáng)人”。

《上官婉兒》中的武則天扮相秀美，唱做俱佳，成為沖刺梅花獎(jiǎng)的大戲。梅花獎(jiǎng)比賽的折子戲現(xiàn)場(chǎng)，吳晶晶一會(huì)兒變成統(tǒng)領(lǐng)全局的蕭太后；一會(huì)兒是舞臺(tái)上風(fēng)流倜儻的小生。

她一人分飾四角，從花旦、青衣、小生到老旦，每一個(gè)角色和行當(dāng)都轉(zhuǎn)換自然，讓人一下無(wú)法分辨。

“當(dāng)時(shí)評(píng)委們都說(shuō)，吳晶晶可以做到一個(gè)人演多個(gè)行當(dāng)，在戲劇中，這個(gè)現(xiàn)象可以做一個(gè)課題研究。”吳晶晶說(shuō)，“我們高甲戲是小劇種，串行很正常。像京劇院或者大劇院，每個(gè)行當(dāng)或者劇團(tuán)都有兩三百人，我們劇團(tuán)一共才60多個(gè)人。只會(huì)一個(gè)行當(dāng)一個(gè)角色，根本沒(méi)辦法生存，所以必須是多面手，這是一個(gè)挑戰(zhàn)。一個(gè)好的演員，是不會(huì)受這些限制的，應(yīng)該扮誰(shuí)就是誰(shuí)。”

為演好“丑”

運(yùn)用很多特有動(dòng)作

拿到梅花獎(jiǎng)之后，吳晶晶并沒(méi)有停下來(lái)。她又開(kāi)始了跨行當(dāng)?shù)膰L試。近10年來(lái)磨合高甲戲《阿搭嫂》中的丑婆，如此大的跨行讓人驚嘆不已。

《阿搭嫂》講述剛進(jìn)城的阿搭嫂好心救了一位跌倒的秀才，卻被秀才認(rèn)定為“肇事者”；送一位迷路的孩童回家，又卷進(jìn)一場(chǎng)“綁童案”；讓秀才證明自己無(wú)罪，卻害秀才成了“同伙”進(jìn)了監(jiān)獄……此劇雖是民國(guó)背景，但劇中事件卻頗接地氣。

吳晶晶說(shuō)，為演好“丑”，運(yùn)用了很多丑行中的特有動(dòng)作。第四折中的《鬧獄》，就有臂僵直，腰微彎，掌張開(kāi)，步如點(diǎn)鼓，頭若擺鐘，身段變化大，臺(tái)位流動(dòng)快等手法，表演中充滿(mǎn)了機(jī)趣和幽默。

她向記者透露，《阿搭嫂》中的人物，還在不斷調(diào)整豐富，爭(zhēng)取在中國(guó)藝術(shù)節(jié)上獲獎(jiǎng)。而最近她也在忙著排練新戲，臺(tái)灣題材的大型作品將在9月4日與市民見(jiàn)面，這是一部廈門(mén)本土創(chuàng)作者與臺(tái)灣導(dǎo)演合作的高甲戲《大稻埕》，講述臺(tái)灣民眾抗日的故事。

吳晶晶說(shuō)，自己是個(gè)愿意挑戰(zhàn)的人，在她的藝術(shù)人生中，會(huì)演繹更多的角色，讓演出更精彩。

來(lái)源：海峽都市報(bào) 責(zé)任編輯：傅少鋒