福建省工藝美術(shù)大師、福建省民間藝術(shù)家曾玉真

鏤雕，亦稱鏤空、透雕，是指在陶瓷體上透雕花紋的一種陶瓷裝飾技法。距今5000年前的新石器時(shí)代晚期，陶器上已有透雕圓孔為飾。漢代到魏晉時(shí)期的各式陶瓷香熏都有透雕紋飾。清乾隆時(shí)燒成鏤空轉(zhuǎn)心、轉(zhuǎn)頸及鏤空套瓶等作品，使這類工藝的水平達(dá)到了頂峰。

在德化，有這樣一位工藝美術(shù)大師，她從事陶瓷美術(shù)研究三十年，對(duì)造型設(shè)計(jì)有特別的感悟，技藝全面，白描、圖案、造型、捏塑均有涉獵，尤以刻、浮、捏、鏤為最為著名，各種造型與鏤空?qǐng)D案的結(jié)合使作品更加典雅新穎。

這位大師就是德化縣興玉陶瓷研究所所長(zhǎng)兼藝術(shù)總監(jiān)曾玉真。每天，她下班回家，就系上圍裙，坐在自家小小的庭院門口，一邊手持刻刀，一邊手托陶瓷花瓶胚體，專注地通花、刻線條，雕刻……

鐘情鏤空花技法

器是一種精神，是一種品格，更是一個(gè)時(shí)代的文化標(biāo)志。德化獨(dú)具一格的“象牙白”瓷問(wèn)世以來(lái)，就以潔白透明的胎體、溫潤(rùn)雅靜的種色、如脂似玉的瓷質(zhì)以及優(yōu)美的造型和裝飾藝術(shù)，在異彩紛呈的瓷器之林中，獲得了國(guó)內(nèi)外的高度評(píng)價(jià)，被推為中國(guó)白瓷的代表，享有“中國(guó)白”的盛譽(yù)。

“耳濡目染，不學(xué)以能。”1964年4月，曾玉真出生在瓷都德化。在環(huán)境的熏陶下，曾玉真從小就對(duì)家鄉(xiāng)的瓷器有一種天生的領(lǐng)悟能力。

1981年，曾玉真進(jìn)入德化第一瓷廠工作，而后，她師從中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師楊劍民，從事雕花、鏤空、彩繪、雕塑等工作。后來(lái)，她逐漸對(duì)陶瓷的造型和通花藝術(shù)情有獨(dú)鐘，并有幸在1984年開始接受楊劍民先生的指導(dǎo)，學(xué)習(xí)了陶瓷造型上的刻花和鏤空花技術(shù)，并且嘗試把傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合起來(lái)。

曾玉真對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)尤其是造型和裝飾有特殊的喜好，早在1995年，德化的陶瓷大多還停留在傳統(tǒng)瓷雕藝術(shù)，所有的陶瓷制作企業(yè)和個(gè)體企業(yè)將大部分的精力放在傳統(tǒng)造像和簡(jiǎn)單的生活日用器皿的制作上，而她就在那一年進(jìn)入了陶瓷博物館，通過(guò)館藏文物的近距離學(xué)習(xí)，更加深刻把握了德化陶瓷深厚的文化底蘊(yùn)。“德化陶瓷開創(chuàng)就是以精美的日用陶瓷為主導(dǎo)，特別是明代白瓷對(duì)我的沖擊力是最大的，它各種技藝都應(yīng)用齊全，如浮雕、透雕、刻劃花、刻花、鏤空花，使日用瓷器不但具有實(shí)用性且兼顧了觀賞性。”曾玉真說(shuō)。

第二年，曾玉真創(chuàng)辦了自己的陶瓷研究所，開始從事德化陶瓷制作類型里還鮮有人從事的鏤空花類型，她知道這是一條很艱辛的路，但還是堅(jiān)定的跨進(jìn)去。剛開始創(chuàng)作的鏤空花圖案式，以簡(jiǎn)單的圖形為基調(diào)，造型也相對(duì)簡(jiǎn)單，裝飾面的配比也是力求均衡，由于新接觸鏤空花，對(duì)鏤空手法的控制上還沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，所以成品率極低。

經(jīng)過(guò)了初級(jí)階段的研究，也積累了一定的經(jīng)驗(yàn)，曾玉真開始對(duì)造型有了新的認(rèn)識(shí)，開始在生活中找素材，大多以動(dòng)物或植物的果實(shí)為造型來(lái)源，如孔雀花瓶、石榴花、玉蘭仙子等等，雖然申請(qǐng)了作品外觀專利，這類造型的誕生還是引來(lái)了眾多設(shè)計(jì)者的跟風(fēng)，在陶瓷業(yè)內(nèi)成就了一番美談。

創(chuàng)作靈感來(lái)源生活

要掌握并領(lǐng)悟陶瓷的精髓，除了天賦之外，還需要頑強(qiáng)的毅力和吃苦耐勞精神。

1996年，為了參加福建省永德信明康杯陶藝作品大賽，曾玉真四處請(qǐng)教名師、大量收集資料。而創(chuàng)作的靈感則完全來(lái)源于日常的生活觀察，“整個(gè)造型就像玫瑰花，而瓶口是照著一個(gè)播音員的口形塑造的。當(dāng)時(shí)我不知要如何處理，就想找一個(gè)美唇作為原形，當(dāng)時(shí)看電視不看人只看人家的嘴巴。”她說(shuō)。

經(jīng)過(guò)兩個(gè)多月的反復(fù)試驗(yàn)，曾玉真完成了她的處女作——陶藝作品《花心》：底層形如含苞待放的玫瑰，頂端有一橢圓形唇口，一如情竇初開的少女迷人的芳唇。該作品在福建省永德信明康杯中一舉獲得金獎(jiǎng)。成功讓她出乎意料，但又盡在情理之中。這無(wú)疑給曾玉真以莫大的信心和鼓舞。

陶瓷是科學(xué)與藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合體，是形象思維與美學(xué)升華的結(jié)晶，包含設(shè)計(jì)、選料、工藝、燒制等幾十道流程和工序。瓷器的技藝從低級(jí)向高級(jí)發(fā)展，是靠科學(xué)技術(shù)和創(chuàng)造性藝術(shù)結(jié)伴而行。精通陶瓷必須精通設(shè)計(jì)、造型、繪畫、裝飾等藝術(shù)，還要精通材料、成形、燒制等技術(shù)與工藝。

為了提高自己的創(chuàng)作水平，曾玉真到清華大學(xué)工藝美術(shù)學(xué)院研究深造，并以現(xiàn)代工藝?yán)砟睿瑢?duì)德化民間陶瓷風(fēng)格中比例、結(jié)構(gòu)、形式邏輯等進(jìn)行反思，不斷地認(rèn)識(shí)、吸收傳統(tǒng)，她希望從既定的模式中走出來(lái)，力求超越傳統(tǒng)，推陳出新，使每一件作品充滿文化內(nèi)涵并體現(xiàn)其真正的價(jià)值。

在作品《坐巖觀音》中，觀音安坐于巖石之上，高雅的身姿、慈祥的面容、微微的笑意、頭覆巾身著寬衣長(zhǎng)袍，衣紋自然流暢，傳統(tǒng)的塑造手法細(xì)致到位，將觀音氣宇軒昂的氣度充分勾勒，倍增崇拜與敬仰。

《素衣凝香》鏤雕花瓶則以簡(jiǎn)略的流線表現(xiàn)造型的整體，以八棱的形式使造型更為靈動(dòng)，以牡丹的高貴氣質(zhì)來(lái)裝點(diǎn)作品的紋飾，以嫻熟精細(xì)的鏤雕手工使它更為雋永。

而《雙層鏤空茶具》為手工制作的茶具，松、竹、梅、菊的圖案，以手工鏤雕的形式，加上雙層的效果，使整套茶具韻味十足，清麗高雅。配套的大杯、杯托及杯蓋，均以松、竹、梅、菊四種花紋圖案為外層裝飾的鏤雕，小杯則以松、竹、梅、菊各自裝點(diǎn)其雙層，魅力與韻味到極致，使其更顯日用和欣賞雙重功能，該作品獲2007海峽兩岸職工發(fā)明金獎(jiǎng)和全國(guó)創(chuàng)新發(fā)明銅獎(jiǎng)。

雕刻技法日臻成熟

瓷都德化以“中國(guó)白”瓷雕而聞名于世，德化的瓷土性軟，而所有通花的造型設(shè)計(jì)，既要考慮鏤空的藝術(shù)效果，又必須考慮陶瓷成型和燒成工藝的制約。

更何況，作為一種線條式工作，通花要能讓手中的刻刀出現(xiàn)明暗深淺、變化有致的圖案和色調(diào)，刻劃線面要有不同的深淺，又要有寬狹不同的面積，且刻面上要呈現(xiàn)高低不平的起伏，這并不是件容易的事，不僅需要具備工筆重彩等幾多功底，更需要長(zhǎng)期的堅(jiān)持。

曾玉真做得不錯(cuò)，她隨手拿起一個(gè)“梅花扁瓶”熟練地做著示范：“刀法要一致，用力要均勻……”刻刀所過(guò)之處，但見(jiàn)線條活潑流暢，粗細(xì)均勻，疏密得當(dāng)。

2005年，曾玉真的象牙白瓷花瓶《雙層鏤空慶豐收》因寓意豐富、制作繁難、構(gòu)思精巧、富有創(chuàng)新，獲得第四屆福建省工藝美術(shù)精品“爭(zhēng)艷杯”大賽金獎(jiǎng)。該作品采用三層設(shè)計(jì)，最里層為立柱式，作為骨架用來(lái)支撐花瓶;第二層是鏤空的麥穗花，花紋不僅有變化的穿插，還有等量的均衡，寓意豐收的景象;最外層是“百花齊放，載歌載舞”，表達(dá)人們獲得豐收的喜悅心情和祈求和平幸福的美好心愿。

更值得一提的是，該作品整體高度達(dá)到46cm，長(zhǎng)圍直徑達(dá)34cm，這在用象牙白瓷土燒制的鏤空花瓶中十分罕見(jiàn)，而且三層鏤空花瓶的設(shè)計(jì)和制作有許多新的突破。

曾玉真說(shuō)她也覺(jué)得很怪，自己原本是一個(gè)愛(ài)好廣泛、不甘寂寞的人，平時(shí)唱歌、跳舞、閱報(bào)、養(yǎng)花無(wú)所不及，但一到創(chuàng)作，她卻能耐得住寂寞，穩(wěn)得住心性，潛心其間。

“從圖紙的初步構(gòu)思到作品的最終完成，其實(shí)是一個(gè)艱難的過(guò)程。從圖紙的設(shè)計(jì)到形態(tài)的思考，從材料的取舍到作品的修改，要考慮很多問(wèn)題，那時(shí)我經(jīng)常失眠，有時(shí)覺(jué)得自己快瘋掉了，幾個(gè)月里，我整整掉了13斤肉。但創(chuàng)作本身就是很值得高興的事情。”談起這件《雙層鏤空慶豐收》的創(chuàng)作過(guò)程，曾玉真感慨萬(wàn)千。

陶瓷鏤空花的成功也成就了曾玉真的夢(mèng)想，她的多件作品在省級(jí)和國(guó)家級(jí)的評(píng)比中頻頻得獎(jiǎng)：2009年作品《新型編織陶瓷容器》獲全國(guó)發(fā)明創(chuàng)新金獎(jiǎng);2011年作品《雙層梅竹鏤雕茶具》中國(guó)陶瓷協(xié)會(huì)創(chuàng)新設(shè)計(jì)銀獎(jiǎng);《倚幾披坐觀音》獲中國(guó)國(guó)家級(jí)大師精品設(shè)計(jì)金獎(jiǎng);2012年作品《雀之靈》獲中國(guó)陶瓷協(xié)會(huì)創(chuàng)新設(shè)計(jì)金獎(jiǎng);2013年作品《福到平安》中國(guó)陶瓷協(xié)會(huì)創(chuàng)新設(shè)計(jì)銀獎(jiǎng)，第七屆中國(guó)(合肥)國(guó)際文化博覽會(huì)暨中國(guó)工藝美術(shù)博覽會(huì)優(yōu)秀作品評(píng)比金獎(jiǎng)。

憑借多年的潛心學(xué)習(xí)和刻苦鉆研，曾玉真的雕刻技法、通花品種和紋樣的變化也越來(lái)越豐富。2005年，曾玉真被評(píng)上了福建省工藝美術(shù)大師、福建省民間藝術(shù)家。

“藝無(wú)止境，學(xué)不停步。”曾玉真說(shuō)，在雕刻技術(shù)上，從最初的單層雕刻到現(xiàn)在的雙層雕刻乃至三層雕刻;在圖案紋樣方面，從簡(jiǎn)單的幾何紋樣發(fā)展到復(fù)雜的竹梅花卉寫意紋樣;在器物的造型上，從常見(jiàn)的花、魚等動(dòng)植物形狀到抽象的人體造型等;在裝飾方法上，融合了浮雕、拉泥等工藝……目前，她正在嘗試著將手工拉泥和工筆書畫等技藝有機(jī)融合到通花藝術(shù)中。

來(lái)源：泉州文化產(chǎn)業(yè)網(wǎng) 責(zé)任編輯：劉永波