文學(xué)作品改編舞臺劇一直是一個廣受關(guān)注的話題。近年來，不僅有外國暢銷小說《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等被搬上舞臺，像《白鹿原》《檀香刑》等一些有濃郁地域風(fēng)格的文學(xué)名著也“化身”為舞臺作品。圍繞經(jīng)典改編，能否超越原著、能否為觀眾帶來新體驗等問題一直存在。

經(jīng)典改編由來已久，一方面，它有相對成熟的故事作為依托，另外，作者一般有較高的名望，市場回報可以預(yù)期。但即便有此優(yōu)勢，也不代表改編作品一定能夠火爆，觸及靈魂還是味道寡淡，在“二度創(chuàng)作”中，取舍有度十分關(guān)鍵。

任何改編都要經(jīng)歷從“尊重原著”向“大膽突破”的跨越。對原有作品的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，勢必關(guān)乎題旨立意、美學(xué)特點、表現(xiàn)形式等命題。在尊重原著“內(nèi)核”的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者還應(yīng)觀照現(xiàn)實，為經(jīng)典作品在當(dāng)下語境中找到最合理、最有力的表現(xiàn)方式。以陜話版《白鹿原》為例，舞臺劇將小說高度濃縮在三個半小時內(nèi)講述，表面上展現(xiàn)的是白鹿兩家恩怨，實則借助圍繞兩家而涌動的各方力量的輪番過招，直面現(xiàn)實與傳統(tǒng)的沖撞。最終，安穩(wěn)打破了、爭斗結(jié)束了，個體命運的生死、沉浮與復(fù)雜的人性、深沉的歷史進(jìn)程交融，照進(jìn)現(xiàn)實，給人震撼。

另外，從文學(xué)到舞臺的跨越，關(guān)鍵要處理好場上性與文學(xué)性之間的關(guān)系。舞臺作品有其獨特的樣式要求，歌劇、話劇、戲曲風(fēng)格各異，但都要在規(guī)定情境內(nèi)完成人物關(guān)系的嬗變，集中展現(xiàn)矛盾沖突。從這個意義上說，改編不能囿于原著的精彩段落，如何剔除枝蔓，實現(xiàn)故事與立意的完整呈現(xiàn)，同樣考驗創(chuàng)作者的功力。

來源：中國文化報 責(zé)任編輯：林思喆