近日，國家級非遺“江加走木偶頭雕刻”的第四代傳承人、泉州市級非遺傳承人黃雪玲，在傳統(tǒng)木偶獅頭的基礎上，吸收了泉州傳統(tǒng)青獅、古城石敢當及實物幼獅等形象元素，創(chuàng)作出有別于傳統(tǒng)、萌趣十足的木偶獅頭。

泉州晚報《泉州“獅”話》欄目 激發(fā)木偶頭雕刻非遺傳人創(chuàng)作熱情

木偶獅頭在賣萌

黃雪玲將自己對獅子的理解融入木偶頭雕刻中

黃雪玲創(chuàng)作的木偶獅頭，形象、神態(tài)和顏色都有別于傳統(tǒng)獅頭。

臺灣收藏家收藏的黃義羅木偶獅頭作品(黃雪玲 供圖)

核心提示

“喜怒哀樂一臺戲，寸木窺人生百態(tài)。”木偶戲是泉州一張享譽世界的閃耀名片，在泉州經典木偶戲劇目中，常常可以看到獅子的身影，甚至不少以獅子為主角，如《元宵樂·舞獅鬧街》《獅子舞》等經典木偶劇；在世界各地的木偶收藏愛好者的手中，木偶獅頭也是不少人的心頭好。

精彩絕倫的表演藝術背后，有精湛的木偶雕刻技藝支撐。有著悠久歷史的泉州木偶頭雕刻，刀法洗練精確、粉彩工藝水平極高，木偶雕刻大師江加走更是被國際木偶界譽為“木偶之父”，代表著泉州傳統(tǒng)木偶頭雕刻藝術的集大成者。

近日，國家級非遺“江加走木偶頭雕刻”的第四代傳承人、泉州市級非遺傳承人黃雪玲，在傳統(tǒng)木偶獅頭的基礎上，吸收了泉州傳統(tǒng)青獅、古城石敢當及實物幼獅等形象元素，創(chuàng)作出有別于傳統(tǒng)、萌趣十足的木偶獅頭。

□記者 黃寶陽 文/圖(除署名外)

造型顏色可愛萌趣

“一直關注你們晚報《泉州‘獅’話》欄目關于獅文化的報道，特別是你們報道的古城各式各樣的石敢當，我覺得十分有趣。剛好最近有個臺灣收藏家，將他收藏的早年我父親創(chuàng)作的一個木偶獅頭圖片發(fā)給我，我便萌生了創(chuàng)作一只不一樣的木偶獅頭的想法。”在位于鯉城區(qū)棋盤園的黃義羅木偶雕刻藝坊內，黃雪玲正細心為一個獅頭上粉。

記者見到，她手中的獅頭，與常見的木偶獅頭相比，嘴部較為突出，耳朵是豎起來的，臉型更為瘦削，圓圓的眼睛讓其神態(tài)既有傳統(tǒng)獅子的神氣，又不失萌趣；顏色上，也有別于傳統(tǒng)的青獅及獅頭，藍色、金色、白色、粉色等組合更為柔和，加之獅頭、眉毛和臉頰上一些“小金堆”的點綴，讓其增加了幾分可愛的氣質。

黃雪玲介紹說，這只獅頭是在其父親創(chuàng)作的泉州傳統(tǒng)木偶獅頭的基礎上進行創(chuàng)新。嘴部融合了古城石敢當嘴巴的造型，臉部和耳朵則是參考幼獅的形象，“仔細觀察會發(fā)現(xiàn)，相比成年獅子，幼獅臉型更為瘦削、耳朵是立起來的。”在顏色上，既保留了傳統(tǒng)青獅的綠色，但是較輕，沒有那么飽和，偏向于莫蘭迪色。獅頭、眉毛和臉頰上的“小金堆”，運用的是江派傳統(tǒng)技法堆沙，這樣處理讓獅頭看起來更加立體。整只獅頭相較于傳統(tǒng)的形象，少了幾分威嚴，多了幾分幼獅的萌趣。

幾代木偶頭雕刻師創(chuàng)新不止

黃雪玲的這次創(chuàng)新，并不是心血來潮，是在繼承泉州幾代木偶雕刻大師優(yōu)良傳統(tǒng)上的一次探索。

江加走是泉州傳統(tǒng)木偶頭雕刻藝術的集大成者，又是突破傳統(tǒng)的轉折性人物。他一生最大的貢獻是師承、發(fā)展了泉州傀儡頭雕刻的優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝，在虛心吸取了前輩和同輩的木偶頭雕刻家豐富創(chuàng)作經驗的基礎上，深入民間生活，觀察各種人物和寺廟佛像的特征，加以提煉創(chuàng)新，把50多種木偶頭像繼承發(fā)展創(chuàng)作到285種。他所雕刻的木偶頭，形神兼?zhèn)洌瑑刃目坍嫾毮?，想象力極為豐富，已臻出神入化之境。因此，被國際木偶界譽為“木偶之父”。

黃雪玲的父親黃義羅是“江加走木偶頭雕刻”的第三代傳承人，也是該項目的國家級“非遺”傳承人，早在20世紀90年代就聲名遠播東南亞等地，制作的木偶頭便備受海內外收藏愛好者的推崇。黃義羅在繼承前輩優(yōu)良技藝的基礎上，銳意創(chuàng)新，將木偶頭造型發(fā)展到400多種。

創(chuàng)新不是天馬行空的“胡編亂造”，而是在尊重歷史、立足現(xiàn)實的基礎上。黃雪玲說，每當父親要嘗試新的創(chuàng)作，會翻閱大量材料，從書籍、電視、圖片中尋找靈感，提煉新形象、新特點，再結合早期祖師爺創(chuàng)作的形態(tài)進行創(chuàng)新。

一代人有一代人的使命，作為江派第四代傳承人，黃紫燕、黃雪玲姐妹在繼承前輩優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎上，也著力對臉譜和人物進行創(chuàng)新，她們在保留作品的傳統(tǒng)韻味的同時，嘗試融合一些現(xiàn)代元素，以更符合現(xiàn)代人的審美眼光，從而促進木偶頭雕刻藝術的傳播和傳承。

“幾代木偶頭雕刻師珠玉在前，要在方寸之上有所突破，其實很難。”黃雪玲坦言，她們更多的是將自己對作品的理解和情感融入作品當中，比如這次的獅頭創(chuàng)作，她更多是將自己此刻對獅子的理解表達出來。

責任編輯：蘇慧敏